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时最被延禧攻略如懿传宫斗霸屏后这部另类清宫戏大卫鲍依孙培恩贵溪高明骏张佑方x

时间:2022年11月02日

被《延禧攻略》《如懿传》宫斗霸屏后,这部另类清宫戏带来清风

《一代名相陈廷敬》(以下简称“陈剧”)正在热播中,另类清宫剧有清风。看到一半,一阕《破阵子》已可结句:

三千表里山河,一朝大清相国。商贾机变始午亭,家学儒风至渊阁。帝师细雕琢。

位极人臣悯人,何惧知我罪我。鸿著呕心留典史,党争无意弹明索。乞老最洒脱。

这是我数年前读《大清相国》打的底稿,至看了陈剧终于完成,也算了却一桩心事。意大利历史学家克罗齐有言,“一切历史都是当代史”。很久没见这样的历史正剧了,正如这首词的赞誉一样,它的意义在于超越了宫斗剧的小天地,而拥有扶社稷惜苍生的大格局。

从山西阳城走出的陈廷敬。

历史的主旋律不在后宫

《大清相国》获得中央领导的推荐,一时几成“干部读本”,也使陈廷敬这位史载不多的低调能臣闻名。原以为陈剧会按《大清相国》来拍,不然,剧本完全另起炉灶。小说中的人物大部分消失了,情节从康熙23年开始,略去了陈廷敬应试中举、担任帝师的经历。一开场就是江南赈灾案,历经铜银兑价案、乡试科考舞弊案、贪污军饷案等,陈廷敬安心做“孤臣”,拒绝明珠和索额图两派的拉拢,遭遇了诬告、谋刺、面辱。甚至康熙一度也不信任他,罢了他的官。

陈廷敬最终查实了明珠和索额图他们的罪证,将这两大满人权臣扳倒,朝廷风气得以清明。满朝尊以“陈阁老”,康熙对他的评价更为点睛“宽大老成,几近完人”。如此人物,在其它影视中只是闪现,《大清相国》大热后,以陈廷敬为主角拍片为众望所归。等待多年,终于盼到了这部剧。

市场空间很大

果然,没让我失望,陈剧画风,截然不同于近年来流行的宫斗剧。所谓宫斗剧,历史只是一个极其弱化的背景,一件遮盖言情剧、职场剧、穿越剧、搞笑剧本质的外衣在闽侯采访了解到。真正的历史正剧,也不同于“神剧”、“戏说剧”,而是以史实为基础,以基于国家主流价值观的历史观,提出对家国命途的深刻思考。当然,这种教化功能是由通俗的艺术形式渗入。电视剧因其鸿篇巨制,展现历史具有优势。

陶泽如饰陈廷敬,拿捏到位。

中华文化源远流长,为历史剧提供了丰富素材。自讲述夏朝的《古夏血觞》开始,几乎每个封建王朝都上了荧屏,《东周列国?春秋篇》《汉武大帝》《三国演义》《贞观长歌》《江山风雨情》皆为上佳之作。其中,讲述清朝最为密集,《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》三部曲高山仰止,并产生了一批如《孝庄秘史》《还珠格格》《康熙微服私访记》《慈禧西行》这样的“半历史剧”,以及以《延禧攻略》、《如懿传》、《金枝欲孽》《甄嬛传》《步步惊心》《美人心计》为代表的宫斗剧,或称“伪历史剧”。

每部戏都有它小高的价值,宫斗剧并非一无是处,但太多太滥,则容易让人混淆历史真相。最爱“颠覆历史”的袁腾飞老师严肃地说过,“有部剧,看了两分钟就受不了。雍正是职业皇帝,清朝皇帝除了同治差点,都很勤政,哪有时间在后宫搞这些破事。”王朝历史的主旋律,不在后宫,而在朝廷。

在宫斗剧泛滥的当下,一部历史正剧弥足珍贵,它意味着还有人严肃地书写历史,而且能够写好历史。

有别正史的正剧亦有深义

历史剧要遵照“大事不虚,小事不拘”的原则,涉及诸多事件人物,有些还有争议,决定了创作空间受限,难度大于凭空想象。正剧不等于正史,但虚构必须以正史为基础,符合其时社情民情、人物性格、人际关系,这是与“戏说”“穿越”的本质区别。

陈剧无疑是成功的。人物塑造即“人设”是一剧之魂,老戏骨陶泽如扮演的陈廷敬,表面上看,是被索额图五弟心裕讥之的“陈乌龟”、“酸儒”,说话不紧不慢,声调不高不低,总是心事重重模样,实则柔中有刚。江宁知府于振甲死硬不开口,他果断动用钦差大臣之权,判其死罪,刑场上刀落之前,于交代了同党。他带兵直闯骑射场,当着索额图的面宣布圣旨,拿下心裕。陈廷敬的为官之道是“等、稳、忍、狠、隐”,作李蕙敏为一代大儒,不到万不得已不会“狠”,但“狠”起来必定雷霆万钧。

几名官员的的人设也颇为精心。大学士徐乾学有才无德,在明索两派间游走,被索额图讥讽“脚踏两条船,不好掌舵啊”。江苏巡抚汤宾是好官,为了保住位置不得不投靠索额图,自己和灾民一起吃霉米,直言“总好过没得吃。我若不舍身饲虎,倒能博得个清高的虚名,不忍别人鱼肉百姓!”乡试祭酒王振业受明珠再造之恩,科考舞弊案事发后,茂名上吊自尽也不供出明珠。

舍身饲虎的汤宾尽显人性复杂性。

一大亮点是纳兰容若,他和陈廷敬女儿陈采薇的感情戏,与父亲明珠的冲突戏,都极具张力。陈廷敬有两子,这个女儿是虚构的,但并不违和,以容若词向容若表露心迹“一生一代一双人”,耿直性情如其父。纳兰容若身陷多重纠葛,天纵才情却英年早逝,情节铺设合理。而明珠之叹“我此生经历多少大风大浪,却败在亲生儿子手里”,城府极深难得一吐真言。

陈廷敬与纳兰容若。

陈剧并没有流量明星,获得广泛好评,靠的是扎实的剧本、精良的制作、到位的表演。朱宏嘉、曹力、薛山、任希鸿、郭萱等的表现可圈可点。陈廷敬的人格魅力,折射的投料以后康熙中后期时代风云,托起了整部戏的框架。它不是后宫小圈子的勾心斗角,也不是政治势力间的“权斗”,而是心怀江山百姓的大格局下,除恶务净,激浊扬清。它诠释了何为“格物致知诚意正心,修身齐家治国平天下”,这一中国士大夫的理想境界。

莎士比亚说:“历史就在每一个人的生活中。”历史不是任人打扮的小姑娘,而是饱经沧桑的智者。历史正剧并非板着面孔讲大道理,追求以史实厚重感打底,在大历史的背景下刻画人物命运,印证“人都是历史的囚徒”。中华文化的洋洋大观,治国韬略的博大精深,是这类剧的终极价值观。所以,历史正剧沉寂多时后出田欣现的陈剧,意义不仅在于回归,更昭示影视创作当持何种史观,当何以关照现实。

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