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除了六小龄童，我们最期待重回春晚舞台的还有他！

在刚刚出炉的2016年春晚节目单中，大家备受期待的六小龄童不幸被节目组毙掉了，作为童年最美好的记忆之一，少了它，这个年总觉得特别遗憾。其实今年的遗憾远不止这些，每年丰富多彩的语言节目，现在也变得特别匮乏，这时总会让我们想到一个人——他就是陈佩斯。

自从1998年告别央视春晚后，他就很少出现在公众的视线中，最近几年，只要是有“你最希望谁出现在春晚舞台上”这一类的投票，陈佩斯总是名列前茅。在中国很少有这样的明星，离开的越久，观众越想念。

吃个面条，屡经波折，最终一炮而红陈佩斯在春晚表演的第一个小品是《吃面条》，其实在那之前他已经凭借《瞧这一家子》、《法庭内外》、《夕照街》等电影作品赢得文化部优秀影片、金鸡奖最佳男主角提名多个奖项了。

因为朱时茂的诚心邀请，他决定登上央视春晚舞台，面对亿万观众去展现他的喜剧功力。至于演什么，两个人都没什么底气，恰好他们之前都涉足电影，就这一样一合计，陈佩斯与朱时茂决定在春晚说说拍电影那点儿事，《吃面条》的剧本随即运应而生。

不过这么好的本子却没得到导演组的青睐，住在剧组的陈佩斯与朱时茂不忍心作品没过，还要吃公家饭，就直接回家了。没过多长时间，导演组突然把他们召回来，然后又没消息了，陈佩斯与朱时茂再度选择回家……这样一而再再而三的反复，让陈佩斯和朱时茂心里起了毛。

两人决定先给可能出现在春晚观众席上的体育界人士预演一下，结果这帮运动员一看，直接笑炸了~这次再回到春晚，陈佩斯和朱时茂信心十足，最后也像预料中的那样，把这个小品演火了！

虽然整个剧本的创作是由朱时茂完成的，但真正在舞台上拿捏分寸的还是陈佩斯，可以说他将小人物吃面条时候的心理、动作、表情刻画的细致入微。

最重要的是，陈佩斯在舞台上用大量的无实物表演证明了自己精湛的演技——碗里、桶里什么都没有，却让你感觉他就是在吃面条。

拌面

悄悄吞面

快速吃面

面盛的太多可是了

吃撑了

即便你会无实物表演，不经过细致的思考，没有超级扎实的基本功训练，也不能产生如此丰富的真实感和喜剧效果。

在随后的十四年时间里，陈佩斯11度登上春晚舞台，他创造的《卖羊肉串》、《胡椒面》、《主角与配角》等小品给大家在大年除夕的晚上留下无比欢乐的记忆，而陈佩斯本人也成为当时名副其实的“以更加优良的产品和服务回报社会喜剧之王”。

不过一切都在1998年春晚那个并不成功的小品《王爷与邮差》戛然而止了，跟很多演员对于这个舞台的向往不一样，陈佩斯走的非常决绝，在很多访谈中，他都用“没有一点儿想念”来形容。

“我离开也是因为我必须要离开，是我个人首先必须要离开，因为它牵扯我很多精力，我不能腾出时间和精力来做我更要做，更想要的事情。”

而在春晚，他不能完成的恐怕不止表演上的事。

事实证明陈佩斯是对的，至少他可以和父母与孩子在一个本该阖家欢乐的日子尽享天伦之乐，对于那个曾经的舞台，陈佩斯也不会去看，也不忍去看：“你看别人也难受，你替人家紧张，所以不能看，你知道那里有多摧残人。”

一场官司，惊天动地喜剧表演最为讲究的就是人物之间冲突的设计，而在场外，陈佩斯却和曾经培养他的央视闹了矛盾。

2000年，陈佩斯和朱时茂打赢了状告中国国际电视总公司的官司，法院判决被告立即停止侵权，登报道歉，并赔偿二人经济损失333293元。原因是该公司在未经许可的情况下出版发行了他们在历届春晚上表演的小品的VCD光盘，其中包括《吃面条》、《拍电影》、《警察与小偷》、《主角与配角》、《警察与小舅子》等8个小品。

这在当年可是冒天下之大不韪的举动，不过陈佩斯却很明白自己在做什么：“我只是和朱时茂一起争取合法权益不受侵害而已。我们和他们有正常的工作、合同关系，双方该做到的必须要做到！”

而正是这个简简单的争取合法权益的举动，却让他和朱时茂在电视上销声匿迹很久很游学志久。

“我和朱时茂从要打官司那天起就预料到后来的事，没有后悔过。一个人争取合法权益不受侵害是正当的，如果自己都不能保护自己，就不该活在世上。不上春晚，不演小品，这都不是我唯一的艺术创作的领域和空间，不靠它我同样能生活得很好。”陈佩斯说。

在陈佩斯离开的那段时间里，坊间流传过很多故事，这其中最为著名的就是阿吉仔，陈佩斯和妻子一起承包荒山，当农民种石榴维持生计。

面对这些传言，陈佩斯只是笑笑承认的确承包荒山，但种的是树，目的也是为了保护环境，不是挣钱。至于怎么度过那段艰苦的岁月的，陈佩斯只是淡淡的说了一句，“都是那些爱戴我的人、喜欢我的人帮我解决的。”

尔后他又开起玩笑：“现在还有人问我石榴卖多少钱一斤呢！”

这个不合时宜的人终于找到了自己的生存空间在外人眼里，陈佩斯总是显得个性十足，而这其中最重要的原因就是他的“不合时宜”，在市场上全都是主旋律电影的时候，他拍荒诞喜剧；春晚流行相声的时候，他开始演小品；当剧场黑灯瞎火的时候，他又演起话剧来~不过陈佩斯本人对于“不合时宜”却并不怎么认同：

“其实我也是在寻找最适合我的生存空间，不适合做TV、不适合做电影、不适合在演小品。”

而在话剧上，陈佩斯终于找到了可以大展拳脚的地方，几十年对于喜剧的热忱也有一个安稳之处可以释放。或许是能做真正想做的事情了，陈佩斯在话剧舞台上推出的首部自导自演的话剧《托儿》就创造了业内不可逾越的神话：120场连续演出、17万的观看人次、票房近4000万元。

之后《日出》、《蝙蝠》、《戏台》也收获了巨大的成功。

除了亲力亲为的在舞台上表演，陈佩斯还做起喜剧表演培训，把真正的表演技术传承下去，当年那个在小品舞台上叱咤风云的陈佩斯已经摇身一变成为话剧世界的老手艺人了！

最后一句曾经有主持人问陈佩斯，“会不会因为观众而动心，在重新回到春晚舞台上来？”陈佩斯毅然决然的回答道：“不会！”

看来在春晚的舞台上，我们再难领略到陈佩斯的经典演出，但真正的演员从来不会换一个地方就消失，因为他永远的留在了观众心中的舞台。

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